如图红圈中所标“PEQ”，很多初次接确的人都问“PEQ”是什么意思，下面就交叉火力DSP中的EQ作一个简介：

一、均衡器的种类形式介绍
均衡器分为电子均衡器和物理均衡器：
1.图形均衡器(英文缩写GEQ）:频率点和Q值不调，只能调节增益
2.参数均衡器(英文缩写PEQ）:频率点和Q值与增益都可以调节 
3.动态均衡器(英文缩写DEQ）: 1动态压缩型在一定的输出信号强度下进行某些段频率的压缩2动态补偿型在一定的输出信号强度下进行某些段频率的提升

二、均衡器与乐理的关系

我们知道，乐音的音高是由其音频的高低来决定的，音频越高，则音高越高。那么，当两音的音频之比恰为2时，则这两音即为八度音程关系。比如a1（440Hz）和a（220Hz），当a1的音频比a的音频，即440：220=2；故a1与a这两个音互为八度音程关系。

八度音程关系上的两音，因其音频十分融洽协和，彼此绝无干扰（低音振动一次，高音振动两次）。所以在音的性质上，二者趋于完全的一致，只有音高上的差异，而无性质上的对比。

音程 ( Octave ) 就是在说声音原始的频率或是第一泛音 ( Fundamental Frequency) 与它的倍频或是第二泛音或是和谐音高 ( SecondHarmonic )之间的一个比例。
    1个音程(八度音)，20 到 40 就是一个音程，20 到 80 就有两个音程，繁杂的过程我们不逐一的介绍，就取大家常用的 EQ，1/3OCT 的 Equalizer 来说明，1/3Oct，1/3 之意就是把一个音程分成 3 等份，例如 20 与 40 之间等于必须有两段频率来区分这3 等份，20~25、25~31.5、31.5~40。那 25 与 31.5 是怎来的？由于泛音(谐频)的原因，这些数据都是相似值，而不是精确值，你问为什么，那就是回到了乐理上，有一点乐理概念的人从 CDEFGAB/ 1234567，这些全音里，3，4 ( EF ) 与 7，1 ( BC ) 之间都是半音，这些合谐的音高，我们的声频如何整除？从人耳可以辨别的带宽 20Hz~20 KHz，有 10 个音程区分成 10 格来调整,一般我们想要的声频改变已是足足有余了。

三、均衡器要调试的三个数据为：

频率点：修饰频段的中心频率点。
增益：频率点频段的增加或减少的量
Q值：影响的范围。

如图：

交叉火力DSP1KHz衰减6dB带宽Q值0.703

带宽Q值0.703时1KHz衰减6dB，下一个倍频程500Hz衰减3dB，上一个倍频程2KHz衰减3dB

1、均衡器不只是处理1KHz,附近频率也会受到影响。

2、均衡器在增加或衰减时相位曲线也会发生变化。

在说均衡器的相位问题前，先说说相位。

假如一个正弦波从它第一个周期的起始位置开始传播，这个位置的相位可以表示为0°，一个完整周期就是360°【即0°，转回来了】，半个周期就是180°，四分之一周期为90°

了解完相位，我们再来说说均衡器的相位问题。应该有不少人知道，除线性均衡外，所有的均衡器都会产生相位问题，但大家的这个概念一直都是相对模糊的。我直接用最直观的图片来告诉你答案。【如下图】

频率1000HZ在Q值0.703增加6DB和衰减6DB时相位产生的变化

1、EQ增加相位会提前

2、EQ衰减相位会延后

3、EQ处理的越多相位变化越多，这叫做相位失真。

所以有人说均衡器就像是化妆品，用的好，就可以以假乱真。用的不好就，只能说是丑人多做怪。均衡器是可以根据自己的听音喜好，或者根据试听环境带来的问题，去修饰那些不理想的听音曲线。获得一个优美的声音。均衡器的修饰会带来相位曲线的变化，产生相位失真，过多的相位失真会使音响效果不自然。所以不必因为过于追求频响的平坦而使用大量的均衡器段数处理。

EQ它可以改变声音与谐波的成份比、频响特性曲线、频带宽度等。频率均衡器对美化声音起到广泛的作用。例如：（a）弥补频响缺陷；（b）弥补声源音质音色缺陷；（c）突出乐器特色或改变乐器音色；（d）平衡乐队中各个声部的响度；（e）提高音乐信号的丰满度、明亮度和清晰度；（f）增加临场感，调整演奏层次；（g）缓解声部间串音，衰减泄露频率；（h）去除噪声及干扰声，提高信噪比；（I）修正听音环境频响缺陷。

既然调整某些频率的声音响度可以达到频率均衡的目的，那么EQ的调整是否可以理解为简单的调整高低频呢？其实，EQ的内含并非像我们想象的“加点儿高低音或加点儿低音”那么简单。

在谈这个问题时以前，我先简单介绍几个概念。任何物体的发声都离不开振动，发声物体在每秒钟内振动次数的单位为Hz，这种单位的周期现象为频率。振动频率的基频（或称基波）决定了音高。频率为基频整数倍的正弦，振荡为谐波。频率为基频二倍的正弦，振荡是二次谐波，音乐家们把二次谐波称之为每泛音，它比基频高八度。三次谐波频率是基频的三倍，又叫第二泛音。谐波确定波形并使得各种乐音的声音有所区别，甚至在同一个音上，由于各次谐波数目不同、强弱关系不同便构成了不同的音色。换句话说，音色是物体振动频率之间的关系及特性决定的。这些与音色有关的特性包括谐波、共振峰和时间过渡特性，而决定一个乐器主音色的关键是最初几个谐波的强度，

音色调整应符合声音物理性，频率的任何一种不同的组合，会产生全然不同的效果，只有掌握频谱的规律，了解各种谱态的声学结果，才能真正的对声音的音色进行EQ调整。最佳频率点的调整

从统计观点来看，每一个发声体发出的声音都有一定的频带（频率范围） 规律的，掌握了声源的频率范围，才能有的放矢地声音进行均衡处理和解决语音实践中遇到的问题。我们如果不知道该段语音的基本音域，就好象画家不认识颜色一样，是无法进行调整语音音色的，但各种声源的频率范围内包含的全部频率在均衡时是不是都有用呢？音乐，人声，音效包含了很宽的频率，几乎包含了人耳听觉所能感知的全部范围。在使用均衡器时，我们不可能把一段语音或一段音乐作品所包的所有频率都提升或衰减，如果这样做就等于增加和减小音量，不会起到对频率的均衡作用。

那么怎样调整频率的谱态呢？什么频率是能增加的，什么频率是该衰减的呢？这里我们仅就调整音色的问题来和大家一起探讨。

每个较低的谐波响度高于其它谐波时，就会产生它自己的特征影响而使音色发生变化。但是我们要调整的谐波必须遵守音色参考线的相对强度。在具体调控时，某一段语音的声音实而不虚，这说明在低次谐波特别是2次谐波的分量较强。如果对音色再进行调整，可根据需要对各次谐波的比例进行均衡，想使声音再浑厚有力些时，可将4、5、6次谐波提升一些；想使声音再明亮些可将10次谐波提升一些，以上的频率随频率升高而衰减电平，只要基本符合音色参考线，10次以上边谐波深度衰减即可奏效。再如：某一乐器声音虚而不实，这说明1、2次谐波的分量较弱，振幅小。这时对音色调整就应补偿1、2次谐波的增益。如果声音还显尖噪，这说明高音频段的振幅过大甚至超过音色参考线很多，就应考虑其它频率的衰减了，在对频率进行均衡时，如果只会用增而不会用减，只能增加失真的机会，决不可取。 

附人声及各种乐器的频响范围：

人声： 
男：低音82～392Hz，基准音区64～523Hz 
　　男中音123～493Hz，男高音164～698Hz 　 
女：低音82～392Hz，基准音区160～1200Hz 
　　女低音123～493Hz，女高音220～1.1KHz

小提琴 200hz~400hz影响音色的丰满度；1~2khz是拨弦声频带；6~10khz是音色明亮度。 
中提琴 150hz~300hz影响音色的力度；3~6khz影响音色表现力。 
大提琴 100hz~250hz影响音色的丰满度；3khz是影响音色音色明亮度。 
贝斯提琴 50hz~150hz影响音色的丰满度；1~2khz影响音色的明亮度。 
长笛 250hz~1khz影响音色的丰满度；5~6khz影响的音色明亮度。 
黑管 150hz~600hz影响音色的丰满度；3khz影响音色的明亮度。
双簧管 300hz~1khz影响音色的丰满度；5~6khz影响音色的明亮度；1~5khz提升使音色明亮华丽。 
大管 100hz~200hz音色丰满、深沉感强；2~5khz影响音色的明亮度。 
小号 150hz~250hz影响音色的丰满度；5~7.5khz是明亮清脆感频带。 
圆号 60hz~600hz提升会使音色和谐自然；强吹音色光辉，1~2khz明显增强。 
长号 100hz~240hz提升音色的丰满度；500hz~2khz提升使音色变辉煌。 
大号 30hz~200hz影响音色的丰满度；100hz~500hz提升使音色深沉、厚实。 
钢琴 27.5~4.86khz是音域频段。音色随频率增加而变的单薄；20hz~50hz是共振峰频率。 
竖琴 32.7hz~3.136khz是音域频率。小力度拨弹音色柔和；大力度拨弹音色丰满。 
萨克斯管 600hz~2khz影响明亮度；提升此频率可使音色华彩清透。 
萨克斯管bb 100hz~300hz是影响音色的淳厚感，提升此频段可使音色的始振特性更加细腻，增强音色的表现力。 
吉它 100hz~300hz提升增加音色的丰满度；2~5khz提升增强音色的表现力。 
低音吉它 60hz~100hz低音丰满；60hz~1khz影响音色的力度；2.5khz是拨弦声频。 
电吉它 240hz是丰满度频率；2.5khz是明亮度频率3~4khz拨弹乐器的性格表现的更充分。 
电贝司 80hz~240hz是丰满度频率；600hz~1khz影响音色的力度；2.5khz是拨弦声频。 
手鼓 200hz~240hz共鸣声频；5khz影响临场感。 

小军鼓（响弦鼓） 240hz影响饱满度；2khz影响力度（响度）；5khz是响弦音频（泛音区）
通通鼓 360hz影响丰满度；8khz为硬度频率；泛音可达10~15khz 
低音鼓 60hz~100hz为低音力度频率；2.5khz是敲击声频率；8khz是鼓皮泛音声频。 
地鼓（大鼓） 60hz~150hz是力度音频，影响音色的丰满度；5~6khz是泛音声频。 
镲 250hz强劲、坚韧、锐利；7.5~10khz音色尖利；1.2~15khz镲边泛音“金光四溅”。 
歌声（男） 150hz~600hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。 
歌声（女） 1.6~3.6khz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。 
语音 800hz是“危险”频率，过于提升会使音色发“硬”、发“楞” 
沙哑声 提升64hz~261hz会使音色得到改善。 
喉音重 衰减600hz~800hz会使音色得到改善 
鼻音重 衰减60hz~260hz，提升1~2.4khz可以改善音色。 
齿音重 6khz过高会产生严重齿音。 

咳音重 4khz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）。